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  1. La Naturalité des images

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Oscillations est une revue de sciences humaines et d’art, un lieu de rencontre entre textes
et images, tissant eux-mêmes, selon des modalités chaque fois singulières, les liens qui les unissent.

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La revue de sciences humaines Tracés, éditée par ENS Éditions,
réunit deux fois par an des auteurs issus de diverses disciplines autour
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La Naturalité des images

Essai sur la représentation iconique

 

La Naturalité des images De Flint Schier - Questions Théoriques

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De Flint Schier

 

Questions Théoriques - Collection : Saggio Casino - février 2017

  • A paraître

 

Présentation

Préface de Jacques Morizot

Initialement publié en 1986, ce livre propose une théorie de la « représentation par images » ou dépiction. Flint Schier défend une thèse intrinsèquement iconique, selon laquelle les images épousent les contours des objets qu’elles dépeignent. En cela, il s’oppose à Nelson Goodman, pour qui la relation entre représentation et objet représenté serait entièrement artificielle (le système des images étant assimilé à un langage).

À la notion de ressemblance, Flint Schier préfère celle de générativité naturelle : alors que nous ne pouvons pas comprendre un nouveau mot sans qu’on nous dise à quoi il réfère, il nous est, selon lui,  possible d’identifier un objet dans une nouvelle image et, partant, de comprendre une nouvelle image, sans que personne ne nous donne la moindre indication. Ce déplacement permet de porter un éclairage nouveau sur la théorie de la représentation, à la faveur d’un changement de paradigme qui voit la philosophie de l’esprit prendre le pas sur la philosophie du langage.

Après avoir passé en revue les théories exis-tantes (Ernst Gombrich, Nelson Goodman, mais aussi Richard Wollheim, Kendall Walton ou Jean-Paul Sartre), Schier examine la question de l’interprétation des images dans les conditions de la vie courante. Ce faisant, il renouvelle les concepts de recognition et de référence iconique qui lui permettent d’entrer en dialogue non seulement avec l’esthétique et la philosophie, mais aussi avec la psychologie, ouvrant la voie aux approches cognitivistes de la représentation qui se sont développées par la suite.

Sommaire

 

Schier ou la redécouverte des images par Jacques Morizot I

Note du traducteur XXV

Préface 3

I. L’énigme de la dépiction 5

1. Ressemblance 8

2. Illusion 19

3. La dépiction comme attention visuelle imaginative 22

4. Voir-comme et voir-dans 26

5. La dépiction comme faire-semblant visuel 37

6. La dépiction selon Goodman 47

7. Une hypothèse 56

II. Nature et convention 58

1. Le problème 58

2. L’énigme de Wollheim 65

III. Une théorie de la dépiction 71

1. La générativité naturelle 71

2. Générativité naturelle 91

et autres modes d’interprétation radicale 91

IV. L’absence de grammaire 105

1. Composition et syntaxe 105

2. La citation iconique 122

3. L’ontologie de la dépiction 126

4. Parties iconiques et parties sémantiques 137

V. Recognition et référence iconique 144

1. Les énigmes de la référence iconique 144

2. Dépiction et doubles 154

3. Les deux rôles de la recognition 160

4. Une analyse de la référence iconique 165

5. La référence iconique fictionnelle 176

VI. Dire quelque chose avec des images
(ou : Qu’y a-t-il dans une image ?)
185

1. La « prédication » iconique 185

2. Que peut-on dire avec des images ? 194

VII. Convention et contenu 203

1. Quelques énigmes 203

2. La convention C 212

VIII. Convention et réalisme 227

1. Gombrich et la dépiction comme langage 227

2. Définition de la convention 246

3. Le vocabulaire de l’artiste 252
4. Engagement et réalisme 261

5. Caricature 277

IX. La ressemblance contre-attaque 286

1. Les réticences de Goodman
à l’égard de la ressemblance 286

2. La vengeance de la ressemblance 297

3. L’illusion
et la théorie cognitive de la perception iconique 301

X. Voir à travers les images 313

1. Le problème de l’experience iconique 313

2. Voir-dans 318

3. Expérience iconique : la solution 328

4. La fin du voir-dans 332

5. Les images mentales 340

Bibliographie 349

Index 352

 

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    format 13 x 19, 366 pages, Noir & blanc
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